ich muß muss mich vor Allem entschuldigen für etwas, woran ich nur theilweise teilweise schuld Schuld bin und nur auf eine Art schuld Schuld bin, die Nachsicht zuläßt zulässt . Ich hatte schon, als ich die erste Hälfte des vorigen Briefes schrieb vor, Sie um Ihre Bearbeitung Gemeint ist Busonis Bearbeitung des zweiten Stückes aus Schönbergs . zu erfragen, vergaß aber daran. Dann nahm ich mir vor, es in der Nachschrift zu thun tun und vergaß wieder. Schließlich wollte ich diesem langen Brief noch eine Postkarte folgen lassen – aber ich vergaß zum drittenmal dritten Mal . Haben Sie Nachsicht mit Vergeßlichkeit Vergesslichkeit ? Ich bin sehr auf die ge ange wiesen, da sie mich stets in Konflikte bringt. Ich hoffe, Sie nehmen diese Sache nunmehr nur von dieser Seite und Ihre Verstimmung ist aus diesem Grund ist aus der Welt geschafft.

Nun aber bitte ich Sie recht sehr,b mir Mus.ep. A. Schönberg 11 (Busoni-Nachl. B II) Mus.Nachl. F. Busoni B II, 4550 Ihre Transkription des 2. Stückes aus Op. 11 von Schönberg so bald wie möglich zu schicken; ich bin wirklich begierig den „Motivenbericht“ zu Ihrem Verbesserungs-An trag kennen zu lernen.

Ferner muß muss ich Ihnen sehr danken für Ihren in Anbetracht Ihrer berechtigten Verstimmung wirklich großherzigen Antrag Antrag, dem das eine Stück und Ihre Paraphrase davon abzudrucken.Gemeint ist Busonis "Konzertmäßige Interpretation" von Schönbergs Klavierstück op. 11 Nr. 2. Aber da sind frische Schwierigkeiten, daß dass ich wirklich nicht weiß, ob wir uns werden einigen können. Zunächst, wie materiell, müßte müsste der Abdruck so geschehen, daß dass dasmeine Recht e das Stück nochmal heraus dadurch zu geben geben, nicht tangiertewerde, weil mir sonst ein Opus zerrissen würde. Dazu hätte ich außerdem die Zustimmung meines Verlegers nötig, die ich ja allerdings leicht bekommen könnte. Dann bedrückt es mich, das ganze Honorar anzunehmen, wo ja Ihre Bearbeitung ebenfalls Anspruch geltend machen sollte.

Aber das Wichtigste und Entscheidendste für mich ist doch die künstlerische Frage 2 dabei. Und ob wir da einen Ausfweg fin den werden….?..?

Sie müssen doch sich folgendes vorstellen: Ich kann doch unmöglich mein Stück herausgeben und daneben eine Bearbeitung, die zeigt wie ich es hätte besser machen sollen. Die also zeigt, daß dass meine Komposition unvollkommen ist. Und ich kann doch unmöglich, derjenigen Öffent lichkeit, der ich den Glauben beibringen will, mein Stück sei gut, gleichzeitig zeigen daß dass es schlecht ist.

Ich dürfte das – aus Selbsterhaltungstrieb – nicht einmal, wenn ich es selbst glaubte. In diesem Fall muss ich mein Stück ent weder vernichten, oder es selbst umarbeiten.

Nun aber – Sie verzeihen meine rückhaltslose Offenheit, wo ich Ihnen die Ihre nicht übelnehme – ich glaube es absolut nicht. Ich bin fest überzeugt, dass Sie diesem Stücken Unrecht thun tun . Ich bin fest überzeugt, daß dass Sie denselben Fehler begehen, den jeder phantasie volle Kritiker begeht: Sie wollen nicht sich auf den Standpunkt des Autors stellen, sondern 3 wollen im Werke eines andern sich selbst, durchaus sich selbst finden. Und das geht eben nicht. Es giebt gibt keine Kunst, die ganz der Eine ist ist, der sie geschaffen und gleichzeitig ganz der Andre Andere, der sie genießt. Einer muß muss nachgeben nachgeben, und ich glaube, es muß muss das der Genießer sein.

Und Ihre Motivierung scheint mir auch ganz unrichtig, wenn Sie meinen meinen, daß dass ich, unnützer weise auf schon Errungenes Verzicht leistend anders anders, aber nicht reicher werde.

Ich glaube nicht an den neuen Wein, den man in alte Schläuche füllt. Ich habe in der Kunstgeschichte die entgegengesetzte Beobachtung gemacht:

Die kontrapunktische Kunst Bachs ist verloren, wenn Beethovens melodische Homophonie beginnt, die Formenkunst Beethovens wird verlassen, wenn Wagners Ausdrucks=Kunst beginnt.

Die Einhheit der Zeichnung, die Reichheit des Colorits Kolorits , die frühere Durcharbeitung jedes Details, das sorgfältige Herausmodellieren, das Untermalen und das Lasurieren, das Konmponieren im Raum und alles Andre Andere, was die ältere Malkunst aus macht macht, hört einfach 4 auf auf, wenn die Impressionisten anfangen die Dinge so zu malen, wie sie scheinen und nicht so so, wie sie sind.

Jawohl, wenn eine neue Kunst neue Ausdrucksmittel sucht und findet, dann geht zumindest immer fast alles schon Errun gene zum Teufel: scheinbar wenigstens; denn ich in der Tat ist es doch drin; aber auf eine Aandre Art . xxxxxxxxx (das auseinanderzusetzen würde zu weit führen) .

Und nun: Ich muß muss sagen, ich habe eigent lich auf mehr verzichtet, als auf einen Klavier klang, als ich begann begann, meiner Natur ganz zu folgen und solche Musik zu schreiben. Ich finde, wenn man verzichtet auf eine Formenkunst, eine Architektur der Ober stimme, eine Kunst der motivischen Polyphonie von einer Höhe desr Könnens Vollendung, wie sie in den letzten Jahrzehnten von Brahms, Wagner und anderen auch Modernen erreicht wurde – dann kommt Einem das bißchen bisschen Klavierklang sogar als recht wenig vor. Und ich behaupte: 5 Man muß muss die geheimnisvollen Wunder unser tonalen Harmonik, ihre unerhört ausgewogenen architektonischen Werte und Ihre Kabbalistischen kabbalistischen mathematischen so begriffen und bewundert, angestaunt haben, wie ich um, wenn man auf Ssie Verzicht leistet zu fühlen, daß dass man ihrer nicht mehr bedürfed, anderen Mitteln gebietet: dagegen erscheinen klangliche Fragen, deren Reiz kaum im selbem Maße der Ewigkeit angehörten, als Kleinigkeiten.

Trotzdem aber stehe ich auch in dieser Frage auf einem Standpunkt, der es ab solut nicht nötig hat hat, für den eines Verzichtenden, Verlierenden angesehen zu werden. Sähen Sie meine neuen Orchestersachen, so könnten Sie auch an denen sehenbemerken, wie ich mich deutlich abwende von dem vollen „Götter- und Uebermenschen- Übermenschen- Klang“ des Wagnerschen Orchesters. Wie alles zarter dünner wird. Wie gebrochene Farbentöne stehen, wo sonst helle, leuchtende 6 Mus.Nachl. F. Busoni B II,4550 waren. Wie meine ganze Orchestertechnik einen Weg geht, der geradezu das Gegentheil Gegenteil von dem zu werden scheint, der vorher be schritten wurde. Das ist, finde ich, die natürliche Reaktion. Wir haben die vollen, Klweichen Klänge Wagners, satt, zum Ueberdruß- Überdruss- : „Nun laßt lasst uns andere Töne anstimmen …“Anspielung auf den Schlusssatz von Beethovens 9. Symphonie, der beginnt mit: "O Freunde, nicht diese Töne, sondern lasst uns angenehmere anstimmen".

Und nun kommt dazu, daß dass ich (ich muß muss das wiederholen) mich für berechtigt halte zu glauben, mein Claviersatz Klaviersatz , brächte Neues. So belehrt mich nicht nur meine Empfindung. Auch Urtheile Urteile von Freunden und Schülern drücken das aus, die meinen das meinen, dass mein Klaviersatz klanglich absolut Neues bringe.

Die Sache steht also für mich so: Ich glaube mein Klaviersatz ist nicht das Ergebnis eines Unvermögens, sondern der Ausdruck eines festen Willens, bestimmter Neigungen, greifbar deutlicher Empfindungen. Was er nicht thut tut , ist nicht: was er nicht kann sondern, was er nicht will.