nun habe ich die Besetzung für meine 8händige Orchesterstück- Aufführung beisammen. Und jetzt, wo ich nicht mehr in den Verdacht kommen kann – denn diese Möglichkeit hielt mich tatsächlich ab – daßdass ich mir durch Schmeichelei Ihre Mitwirkung errobern will, kann ich Ihnen über Ihre Kompositionen mit aller Wärme das sagen, wozu es mich drängt.Schönberg hatte am 19. Januar 1912 ein Konzert in Berlin unter der Leitung Oskar Frieds besucht, in dem drei Werke Busonis zur Aufführung gelangt waren: die "Fantasia Contrappuntistica", die "Berceuse Elégiaque" sowie das Klavierkonzert.

Am nächsten giengging mir die Berceuse, die ein sehr schönes, tief ergreifendes Stück ist. Die hat durchaus, vom Anfang bis zum SchlußSchluss stark auf mich gewirkt und mich, wie gesagt, wirklich bewegt. Dann aber hat mir auch das Klavier-Konzert, das mir seinerzeit in Wien (ich sage es ehrlich) gänzlich mißfallenmissfallen hat , diesmal auch ausgezeichnet gefallen. Ich verstehe das nicht, und es scheint, daßdass wir, die wir zu den Besten zu gehören glauben, doch oft genug versagen. Ich hatte wirklich einen ausgezeichneten Eindruck. Das Stück ist von A–Z ein Satz von fabel (DeutscheStaatsbibliothekBerlin) [1] hafter Architektur, ununterbrochen fließend, voller Einfälle und wunderbarer Stimmungen. Stau nenswert ist es, daßdass Sie sich über ein so großes umfangreiches Stück immer den UeberblickÜberblick ge wahrt haben, daßdass es wirklich als etwas einheitliches ununterbrochenes wirkt. Nun: bei der Fuge kam ich zu keinem rechten GenußGenuss wegen der sehr schlechten Aufführung und der unglaublich unrichtigen Instrumentation. Ich sagte zu Webern während des Konzerts: „Man hört gar nie die Hauptstimmen, sondern immer nur das Thema.“ Das ist zu gleichen TheilenTeilen Schuld der Aufführung und der Instrumentation. Denn bei der Fuge sind es naturgemäß die Nebenstimmen, welche die zusammen hangbildenden Gegensätze herbei schaffen. Aber die ausschließliche Hervorhebung der Hauptthemen, die macht sich sehr gelehrt, bringt aber nie eine Musik- Wirkung hervor. Ich meine fast, das Thema mußmuss meistens als Begleitung zu den Nebenstimmen erscheinen. Das Thema ist sozusagen die Grundfarbe, der neutrale Hintergrund, aufs dem die Zeichnung, die [2] Formen und Farben hervortreten sollen. Wenn aber der Hintergrund hervortritt (!!!) dann liegt alles UebrigeÜbrige im Schatten. Jede Stimmung, jeder FlußFluss, alle Gegensätze hören sich auf. — Nichtsdestoweniger spürte ich – was mir ja auch vom Lesen der Klavierausgabe herbekannther bekannt war – demn großen Zug und die Ausdruckskraft auch dieses Werkes. Vor Allemallem aber die kontrapunktische Kunst!

Es ist mir eine großes Vergnügen, Ihnen das Alles sagen zu können, denn vielleicht konnte ich zu Ihnen jenes richtige Verhältnis bis jetzt noch nicht finden, weil ich zu Ihren Kompositionen in einem schiefen Verhältnis stand. Nun ich aber zu meiner größten Freude, Sie auch von dieser Seite her schätzen gelernt habe, hoffe ich, daßdass das bestimmt anders sein wird. Ich habe Sie natürlich als Reproducierend n r Reproduzierenden, als KarakterCharakter und Mensch immer geschätzt. Aber mir ist der Prozduzierende das Wichtige und deshalb wurde ich Ihnen bisher nicht gerecht.